СЕРИАЛЫ

Главная >> MASTERPIECES OF CINEMATOGRAPHY >> Пролетая над гнездом кукушки / Полёт над гнездом кукушки / Кто-то пролетел над гнездом кукушки / One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975) DVDRip

САЙТ В СТАДИИ НАПОЛНЕНИЯ >>НА ГЛАВНУЮ>>

Пролетая над гнездом кукушки / Полёт над гнездом кукушки / Кто-то пролетел над гнездом кукушки / One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975) DVDRip
(0 - user rating)
Художественные Фильмы - Шедевры Кинематографа
Автор: Dashinger   
19.10.2011 08:18

Пролетая над гнездом кукушки / Полёт над гнездом кукушки / Кто-то пролетел над гнездом кукушки / One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975) DVDRip

Драмы, Шедевры Кинематографа; Милош Форман; Джек Николсон, Луиз Флетчер, Брэд Дуриф, Уильям Редфилд, Дэнни Де Вито, Кристофер Ллойд, Скэтман Крозерс, Анжелика Хьюстон, Винсент Скьявелли

Пролетая над гнездом кукушки / Полёт над гнездом кукушки / Кто-то пролетел над гнездом кукушки / One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975) DVDRip Пролетая над гнездом кукушки / Полёт над гнездом кукушки / Кто-то пролетел над гнездом кукушки / One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975) DVDRip

Информация о фильме:
Название:
Пролетая над гнездом кукушки / Полёт над гнездом кукушки / Кто-то пролетел над гнездом кукушки
Оригинальное название: One Flew Over the Cuckoo's Nest
Год выпуска: 1975
Страна: США  
Жанр: драма, ...
Режиссер: Милош Форман /Milos Forman/
В ролях:
Джек Николсон /Jack Nicholson/, Луиз Флетчер /Louise Fletcher/, Брэд Дуриф /Brad Dourif/, Уильям Редфилд /William Redfield/, Майкл Берриман /Michael Berryman/, Питер Брокко /Peter Brocco/, Уилл Сэмпсон /Will Sampson/, Дэнни Де Вито /Danny De Vito/, Кристофер Ллойд /Christopher Lloyd/, Скэтман Крозерс /Scatman Crothers/, Натан Джордж / Nathan George/, Сидни Лассик /Sydney Lassick/, Мими Саркисян /Mimi Sarkisian/,  Анжелика Хьюстон /Anjelica Huston/, Муако Кумбука /Mwako Cumbuka/, Алонсо Браун /Alonzo Brown/, Дин Р. Брукс /Dean R. Brooks/, Винсент Скьявелли / Vincent Schiavelli
О фильме:
Драма Милоша Формана. Блестящая экранизация библии бурных 60-х годов, знаменитого романа Кена Кизи.
Киношедевр, покоривший сердца не одного поколения, поднимает тему бунта человека против системы.
В Брежневские времена роман Кена Кизи «Полёт над гнездом кукушки» был почитаем интеллектуалами-диссидентами, хиппи и битниками благодаря «кухне» и Самиздату, а фильм «Пролетая над гнездом кукушки» "был запрещен в Советском Союзе, поскольку его директор, Милош Форман (Milos Forman), был чешским диссидентом, бежавшим из своей страны незадолго до ввода туда советских войск в 1968 году." {4}
Действие фильма разворачивается в 1963 году. Рэндл Патрик МакМёрфи (Джек Николсон) попадает в психиатрическую клинику для освидетельствования, чтобы не попасть в тюрьму.

Оказавшись в отделении, МакМёрфи сразу сталкивается со строгим распорядком установленным старшей медсестрой Милдред Рэтчед (Луиза Флетчер). Суровые нравы и бесцеремонное вмешательство в личную жизнь пациентов во время сеансов групповой терапии вызывает протест у нового пациента. МакМёрфи не понимает, почему мужчины, пусть они даже больные, терпят такое обращение со стороны женщины. МакМёрфи заключает пари на то, что он может сбежать когда захочет. Рэндл пререкается с медперсоналом, организует в отделении уголок азартных игр, проводит голосование, дабы получить разрешение больным неурочно посмотреть Мировую серию по телевизору. После неудачного голосования он сближается с Вождём, огромным индейцем, которого все считают глухонемым. Наконец, МакМёрфи устраивает самовольную отлучку из больницы, отправившись с группой пациентов на рыбалку.
В ходе консилиума лечащие врачи склоняются к тому, что МакМёрфи симулянт и его необходимо отправить назад в тюрьму отбывать срок. Однако, сестра Рэтчед настаивает на том, чтобы оставить его в отделении. Задержанный на принудительное лечение МакМёрфи неожиданно для себя узнаёт, что большинство пациентов в отделении находятся добровольно и его попытки посягнуть на власть медсестры совершенно бессмысленны. Понимая, что его могут оставить в больнице на неопределенно долгий срок, Патрик решает бежать.

 

Далее - подробное описание - !спойлер!

Во время очередного сеанса социальной терапии больной Чезвик теряет контроль над собой. МакМёрфи и Вождь пытаются отбить его у санитаров, и восставших больных обездвиживают. Затем всех троих отправляют на сеансы электрошоковой терапии. Перед процедурой Рэндл узнаёт, что Вождь говорит и слышит, но предпочитает хранить это в тайне. Придя в себя и вернувшись назад в отделение, МакМёрфи решает, что дальше тянуть нельзя и предлагает Вождю соучастие в побеге. Подкупив охранника, он приглашает в отделение своих подружек и устраивает прощальную вечеринку. Когда МакМёрфи уже собрался покинуть больницу, Билли Биббит намекнул ему, что хотел бы переспать с одной из девушек. Молодые люди уединяются. Не удержавшись после выпитого спиртного и бурной ночи, Рэндл, как и все в отделении, засыпает.
Наутро медсестра Рэтчед обнаруживает хаос и разгром в отделении, попытку побега и потерявшего девственность Билли Биббита. Рэтчед угрожает Биббиту тем, что расскажет о таком недостойном поведении его матери, близкой подругой которой она является, чем приводит его в шоковое состояние и вынуждает его выдать зачинщика ночной вечеринки. Биббита в суматохе оставляют ненадолго одного, и он кончает жизнь самоубийством, перерезав себе сонную артерию. В ярости от того, что бессердечная Рэтчед довела до самоубийства слабого и больного Биббита, МакМёрфи набрасывается на медсестру, и с силой начинает душить Рэтчед, но его в в последний момент оттаскивают санитары и Рэтчед выживает, получив серьезную травму шеи.
Жизнь в больнице продолжается. Через некоторое время Рэндл снова появляется в отделении. Вождь видит, что его ведут под руку санитары. Вождь обрадовался возвращению своего единственного друга, и говорит ему, что он готов совершить побег, что он чувствует себя большим как гора. Но замечает, что Макмёрфи не реагирует на его слова. Присмотревшись, он обнаруживает шрамы с левой и правой сторон лба и понимает, что тот перенёс лоботомию и теперь это уже не МакМёрфи-симулянт, а действительно больной человек. Вождь говорит ему, что он не хочет уходить без МакМёрфи, что не хочет оставлять его в таком состоянии. Вождь говорит МакМёрфи: "Пошли" и душит его подушкой. Затем, высадив зарешёченное окно тяжёлой мраморной колонкой, вырванной из душевой, выбирается на свободу и убегает.

 

Далее - подробное описание - !спойлер!

Перевод 3 аудиоканала:
1.
Авторский (одноголосый) Василий Горчаков
2. Авторский (одноголосый) Алексей Михалев
3. Оригинал Английский

Рецензия Сергея Кудрявцева...

Трагикомическая экзистенциальная притча

Быстро ставшая легендарной картина чешского иммигранта Милоша Формана, всего вторая по счёту в его американской карьере, не только завоевала пять основных «Оскаров» (за фильм, режиссуру, адаптированный сценарий, главные мужскую и женскую роли), что произошло лишь во второй раз в истории Киноакадемии, спустя 40 лет после триумфа романтической комедии «Это случилось однажды ночью» Фрэнка Капры. Лента Формана, которую, наверно, можно отнести к жанру трагикомедии, также пользовалась громадным успехом в кинопрокате США (её посмотрели почти 55 млн. человек!) и по-прежнему популярна у обычных зрителей практически во всех странах мира, что подтверждает наличие редких случаев универсальности воздействия ряда кинопроизведений, воспринимаемых на «ура» и критиками, и профессионалами, и массовой аудиторией.

Экранизация культового романа Кена Кизи, известного всё-таки в узких кругах субкультурного толка, произвела мощный эффект на самую разную публику, пожалуй, благодаря расширительной трактовке режиссёром исходной ситуации, когда вместе с героем фильма Рэндлом МакМёрфи, который не желает отправляться в тюрьму и поэтому симулирует признаки безумия, мы попадаем в сумасшедший дом, оказывающийся своеобразной моделью общества. Там действуют те же законы, царят схожие порядки. Но постепенно мы приходим к выводу, что на самом деле общество — это модель сумасшедшего дома. Они меняются местами. Пациенты психиатрической клиники — вовсе не безумцы. Они находятся в ней добровольно. Потому что «психушка» — как убежище, последнее пристанище. Но и там общество не оставляет их в покое. Люди мечутся в безвыходной ситуации между личным и коллективным безумием. Альтернативы нет. Или тебя сделают настоящим сумасшедшим при помощи электрошока, или же подвергнут «промывке мозгов» в обществе, воспользовавшись средствами «массового оглупления» и тотальной манипуляции.

Но всё-таки персонажи картины решаются, благодаря МакМёрфи, на своего рода бунт, сначала отправившись с ним в самовольную поездку на автобусе и прогулку на катере, а потом протестуя против распорядка в клинике. МакМёрфи пробудил во всех подзабытое желание быть свободным, а значит — быть человеком. В финале же полная радость освобождения, которую смог почувствовать только исполин-индеец, в одиночку сбежавший из психбольницы — это то, что никогда не выбьет из памяти человека никакое общество. Бежит именно тот, для кого сумасшедший дом — окончательный приют, кто в обществе — самый жалкий отщепенец без прав и свобод. Но он устремляется в неизвестность, практически — в темноту, чтобы ощутить столь краткий миг свободы.

Название романа и киноленты взято из детской песенки-эпиграфа «Кто-то полетел на запад, кто-то полетел на восток, а кто-то полетел над гнездом кукушки». В вольной интерпретации литературного переводчика произведения Кизи получилась более ритмизованная и вдобавок рифмованная, как и в оригинале, считалочка «Кто из дома, кто в дом, кто над кукушкиным гнездом». Но в ней, к сожалению, пропал мотив географической распахнутости пространства, открытого на разные стороны света, что имело, наверно, дополнительное значение для Милоша Формана, который, можно сказать, сбежал на Запад с Востока и на себе испытал все «прелести» обоих общественных строев — социалистического и капиталистического.

Ведь для него тема внутренней и внешней свободы — на самом-то деле, сквозная как в чешских, так и в американских фильмах от первого «Отрыва» до «Человека на Луне». Форману претит любое проявление насилия над человеческой личностью, он не приемлет какой бы то ни было формы подавления и подчинения. Так что и в восторженно принятой в США картине «Кто-то полетел над гнездом кукушки», и во встреченной с глухим раздражением экранизации рок-мюзикла «Волосы», и в кисловато оценённой работе «Народ против Лэрри Флинта» несомненен трезвый и беспристрастный взгляд на Америку, которая отнюдь не является раем на Земле, осенённым статуей Свободы.

На американском жаргоне «кукушкино гнездо» — это сумасшедший дом. И бегство навстречу свободе — как полёт над гнездом кукушки. Но кроме того, название имеет иной смысл. Кукушкино гнездо — это гнездо без птенцов. Она бросает их на произвол судьбы — пусть выкарабкиваются сами. Как ни парадоксально, это вполне напоминает типичный американский принцип «создай самого себя». Так что Америка — это пустое гнездо кукушки, а её родные дети оказываются бесприютными пасынками, бесконечно блуждающими по дорогам. В данном плане «Кто-то полетел над гнездом кукушки», в том числе — благодаря присутствию Джека Николсона, сыгравшего одну из своих лучших ролей, оказывается точно в контексте американского кино конца 60-х — начала 70-х годов. Но одновременно воспринимается и как общечеловеческая притча экзистенциального содержания, повествуя об отношении личности к проблеме свободы, будь она только собственная или же общественно значимая.

Сергей Кудрявцев      10/10

1982 - 2003

 

Рецензия Сергея Кудрявцева...

Дополнительные материалы о фильме

Премьера картины состоялась 19 ноября 1975 года на кинофестивале в Чикаго. Фильм стал вторым в истории, завоевавшим «Оскар» в пяти самых престижных номинациях (ранее это удавалось только фильму «Это случилось однажды ночью» (1934). Такой же «Большой шлем» ему удалось взять в пяти номинациях на «Золотом глобусе» (единственный раз в истории кино).
Фильм, повествующий об истории, происшедшей в психиатрической клинике, был практически полностью снят в госпитале штата Орегон, в отделении для душевнобольных. «Полёт над гнездом кукушки» был очень тепло принят критикой и собрал свыше $100 млн в домашнем прокате США и признан одним из важнейших событий «новой волны» американского кино 1970-х годов.

Создание

Предыстория

Начало 1970 — время «новой голливудской волны». Темы и настроения, которым ещё недавно не было места на экранах (секс, насилие, обсценная лексика, хиппи) постепенно становятся мейнстримом. Такие картины как «МЭШ», «Уловка-22» приносят новые веяния в интеллектуальное кино Голливуде. Тогда же на экранах появляются картины преодолевшие рубеж $100 млн в домашнем прокате — «Челюсти» и «Экзорцист» — первые ласточки эпохи блокбастеров.
Роман Кена Кизи «Пролетая над гнездом кукушки» был опубликован в 1962 году и стал бестселлером в США. В этом же году Кирк Дуглас приобрёл права на кино и театральную постановку. Сценическую версию романа написал Дейл Вассерман и в 1963 году Кирк Дуглас осуществил инсценировку на Бродвее. Он сам и исполнял в ней главную роль МакМёрфи. Получив весьма прохладные отзывы театральной критики, пьеса продержалась на сцене всего несколько месяцев. Через год Дуглас по заданию госдепартамента оказался в Чехословакии, где познакомился тогда с молодым и перспективным режиссёром Милошем Форманом. Они пообщались и Дуглас уже тогда был готов обсудить возможность начала съёмок. Он выслал роман Кена Кизи по почте, но Форман книгу так и не получил — её конфисковали на таможне.
Кирк Дуглас сам хотел спродюсировать фильм по мотивам спектакля и сыграть в нём, но разные обстоятельства препятствовали его планам. Мешал судебный процесс с Дейлом Вассерманом, который неожиданно предъявил права на экранизацию своей адаптированной версии книги. Главная проблема была, однако, в том, что сценарий фильма о душевнобольных не возбуждал интереса у кинокомпаний. Тема считалась, если не провальной, то, во всяком случае, коммерчески бесперспективной. Сценарий был слишком новаторским для того времени. «Я принёс им настоящую классику, а они даже не поняли этого» комментировал Кирк Дуглас свои многочисленные попытки заинтересовать кинокомпании.
В 1971 году Кирк, окончательно разочаровавшись, уже собрался продать права на экранизацию, когда его сын Майкл уговорил отца отдать их ему. Майкл решил попробовать сдвинуть проект с мёртвой точки, хотя опыта продюсера у него не было. Во время съёмок сериала «Улицы Сан-Франциско» Майкл познакомился с Саулом Зейнцем, представителем небольшой независимой продюсерской компании Fantasy Films. Зейнц несколько лет назад также интересовался возможностью экранизации романа Кена Кизи и они решили совместно начать работу над фильмом.

Подбор актёров

Одной из причин, по которой подготовка к съёмкам фильма сильно затянулась, стал весьма продолжительный во времени подбор актёров. Создатели располагали ограниченным бюджетом, но одновременно материал обязывал найти хороших исполнителей
Одни только поиски актёра на главную роль заняли больше года. Джек Николсон был первым кандидатом в списке. Рассматривались варианты с Марлоном Брандо и Джином Хэкменом, но только как возможная замена, если Джек не сможет сняться. Николсон уже был хорошо известен в профессиональной среде благодаря таким работам как «Беспечный ездок» и «Пять лёгких пьес». Однако, это были скорее артхаусные картины, не столь хорошо знакомые широкой аудитории. Николсон тогда имел имидж испорченного молодого интеллектуала, отрицательного персонажа — совсем не бунтаря МакМёрфи. После работы в «Последнем наряде» Майкл Дуглас окончательно убедился в том, что Джек Николсон подходит на эту роль.
Известные актрисы Энн Бэнкрофт, Джеральдин Пейдж, Эллен Бёрстин планировались, как кандидаты на главную отрицательную роль медсестры, но они последовательно отклонили предложение, прочитав сценарий. Имя Луизы Флетчер было известно только специалистам, благодаря нескольким работам на телевидении в 1950-е годы, после чего она практически перестала сниматься более чем на десять лет. Милош Форман заметил 40-летнюю актрису в небольшой роли в фильме Роберта Олтмена «Воры как мы». Форман пообщавшись с Луизой решил, что именно она способна реализовать его идею. Главная героиня должна была поначалу понравиться зрителям, но по мере развития сюжета становилось понятным с каким воплощённым злом предстоит столкнуться.
Отдельной задачей стал поиск актёра на второстепенную, но очень важную роль Вождя. Как вспоминал Форман, само по себе это было весьма нелегко, так как коренные жители Америки по природе не очень крупные. По замыслу режиссёра, Вождь, в отличии от книги, больше не являлся главным героем, но нужен был именно огромный «как дерево» индеец. После долгих поисков практически случайно нашли уроженца племени крики Уила Сэмпсона, лесника из Вашингтона ростом 6 футов 8 дюймов (203 см).
Дени Де Вито, Делос Смит и Мими Саркисян играли роли пациентов ещё в бродвейской постановке и исполнили их в фильме. При подборе остальных актёров второго плана продюсеры перебрали свыше 1700 кандидатур. Идея создателей картины была в том, что эти актёры должны быть неизвестными массовому зрителю, тогда как главный герой (Николсон) был бы узнаваем. Он и представляет в психиатрической клинике наш обычный мир, тогда как прочие пациенты живут в отделённой от реальности маленькой вселенной. Кроме этого, Форман добивался того, чтобы все актеры второго плана были, по возможности, яркими и запоминающимися с одного взгляда.
Для многих известных голливудских актёров (Бред Дуриф, Дени Де Вито, Кристофер Ллойд, Уилл Сэмпсон) работа в картине Формана стала дебютной работой на киноэкране, важнейшим образом повлиявшей на их кинокарьеру. Для Уильяма Рэдфилда, имевшего большой опыт работы на телевидении, наоборот, съёмка в «Полёте над гнездом кукушки» стала последней в жизни. Всего через несколько месяцев после выхода на экраны он скончался от лейкемии.
В картине несколько запоминающихся камео-ролей. Доктора Спиви сыграл настоящий главный врач госпиталя в Орегоне доктор Дин Брукс. Эпизодическую роль капитана на причале сыграл Саул Зейнц. В массовке картины были заняты пациенты и персонал госпиталя.

Съёмки

Госпиталь штата Орегон (англ) в котором проходили съёмки фильма (2007 год).
Весьма продолжительное время дуэт продюсеров искал режиссёра способного справиться с необычным замыслом. Перебрав множество кандидатур они остановились на Милоше Формане. Как иронически вспоминал режиссёр — его выбрали, потому что он имел хорошую репутацию профессионала и недорого брал за свои услуги. В 1968 году Форман эмигрировал в США и успел снять фильм «Отрыв», провалившийся в прокате. Форман был тогда совершенно на мели и подумывал не вернуться ли ему в Чехословакию, когда Дуглас и Зейнц неожиданно предложили ему работу. Майкл Дуглас отзывался о причине выбора так — Форман был единственным кто уже на первой встрече с продюсерами детально описал план съёмок. Как утверждает Майкл Дуглас, он и понятия не имел в тот момент, что его отец 10 лет назад уже обсуждал подобную возможность с Форманом.
Первый вариант сценария был написан самим Кеном Кизи, но он не устроил продюсеров. Дуглас обратился к Лоуренсу Хабену и затем Бо Голдману, тогда малоизвестному начинающему писателю. Работа над сценарием заняла около восьми недель. Кен Кизи, впоследствии, сослужил недобрую службу создателям картины, крайне негативно отозвавшись о сценарии фильма, и в целом не одобрил его. Когда съёмки уже начались в одном из интервью его спросили: будет ли он участвовать в процессе? Кизи ответил «Вы спрашиваете станет ли будущая мать сама себе делать аборт?».
Тем временем продюсеры продолжали обивать пороги киностудий, но так и не смогли никого заинтересовать. В итоге 4 млн долларов на съёмки Зейнц и Дуглас собрали из собственных средств. Экономить пришлось на всём, но только не на актёре в заглавной роли. На неё решили пригласить тогда уже вполне состоявшегося Джека Николсона. Только его Форман видел в качестве исполнителя главной роли. Создатели даже согласились ждать около 9 месяцев, когда он закончит съёмки в очередном фильме.

Съёмочная группа

Форман решил, что для достоверности съёмки должны пройти в настоящей психиатрической клинике. Согласно первоначальному замыслу весь фильм необходимо было снять в больничных интерьерах и только начало и концовку на натуре. Режиссёр и продюсеры фильма посетили несколько лечебных заведений и остановились на госпитале штата Орегон (Сейлем). Только в этом госпитале, как выяснилось, врачи читали роман Кизи. Писатель жил недалеко от этих мест и его хорошо знали в городке. Главный врач госпиталя доктор Дин Брукс познакомившись со сценарием дал добро на производство ленты. В помещении госпиталя пустовало целое отделение. Как вспоминал Брукс, ему было интересно принять участие в процессе работы над картиной, посмотреть на реакцию пациентов и, главное, он считал, что съёмки могут иметь благотворный терапевтический эффект. Брукс снялся в роли доктора Спиви и стал также консультантом картины.
Съёмки начались в январе 1975 года и заняли около 14 недель. Сцены фильма были сняты строго в порядке того, как они и появляются на экране. Только сцена рыбалки оказалась по времени последней. Форман поначалу не хотел её снимать, считая, что она выпадает из контекста, но потом всё таки вернулся к ней. Cъёмки прошли достаточно гладко и только были омрачены небольшим инцидентом. Один из больных не обратил внимания на экран закрывавший открытое окно куда входил электрический кабель, выпал с третьего этажа и сломал плечо.
Некоторые сложности возникли с заключительной сценой побега Вождя, высаживающего окно. Сцена была настолько эмоциональна, что режиссёр снимал её одним дублем с нескольких камер — трудно было бы ещё раз точно поймать необходимое состояние Уила Сэмпсона. Бо Голдмен также вспоминал, что очень долго подбирал последние слова Вождя, обращённые к уже мёртвому Макмёрфи (let’s go — бежим отсюда, этих слов нет в романе).
В период репетиций около двух недель актёры, вживаясь в роль, находились в отделении, общались с больными и врачами, участвовали в сеансах социальной терапии, питались вместе с пациентами. Прибывший на съёмки позже остальных Николсон вспоминал, что его поразило то, как вжились в роль актёры, и что он не смог с первого взгляда отличить, кто настоящий больной, а кто играет. Доктор Брукс давал советы по тому, как актёрам наиболее достоверно передать особенности того или иного заболевания. Питер Брокко (исполнитель роли полковника Маттерсона) позаимствовал свой образ у пациента госпиталя, страдавшего параноидальной шизофренией. Ближе к концу съёмок актёры практически переселились в отделение, не выходили из образа и даже спали на тех же койках, что и их персонажи.
Форман полностью давал волю импровизации и актёры часто не знали когда их снимают, думая что возможно это лишь репетиция и камера не включена. Как вспоминала Луиза Флетчер — режиссёр никогда не обсуждал с ней интерпретацию роли, только призывал её выглядеть более естественной. Показательна сцена первого разговора Макмёрфи и доктора Спиви. Богатая мимика, беспокойное поведение и жестикуляция Джека Николсона полностью являются импровизацией. Актёры в фильме (в частности, исполнитель одной из ролей Сидней Лассик) настолько вжились в роль душевнобольных, что продюсеры начали беспокоиться об их ментальном здоровье.
По окончании съёмок права на прокат были проданы компании United Artists. Представители компании посчитали, что удачей будет, если картина отобъёт свой бюджет, и заключили с продюсерами невыгодный для себя контракт. Большой кассовый успех картины стал полной неожиданностью. Премьерный показ состоялся в ноябре 1975 года, на кинофестивале в Чикаго. Роджер Эберт, присутствовавший на премьере, вспоминал, что он никогда не видел более триумфального восприятия зрителями фильма, чем «Полёта над гнездом кукушки».

Оценка и восприятие

Критика

Картина была положительно воспринята большинством критиков и была признана как значительное событие в мировом и американском кинематографе.
Винсент Кэнби (New York Times) написал, что картина не даёт ни на йоту усомниться в безупречном вкусе режиссера. Сергей Кудрявцев привёл работу Формана в качестве редкого примера того, как фильм получил высочайшие оценки и со стороны массовой аудитории, и, одновременно, от самых требовательных специалистов. Роджер Эберт поставил ей три звезды из четырех по своей шкале, оставшись не совсем удовлетворённым некоторыми сценами. Поездку на рыбалку он нашёл слишком надуманной и символичной, выдающей замысел режиссёра не запирать всю интригу в четыре стены. Самоубийство Билли Биббита также выпадает из общего настроения и ритма. «Фильм настолько хорош, что хочется ему простить, если что-то не так» — написал обозреватель Chicago Sun.
Жанровая принадлежность картины спорна — в ней можно наблюдать весьма свободное смешение многих стилей, от мелодрамы до трагикомедии. Кэнби назвал жанр картины чистой комедией. Одна из причин, заставивших в своё время Кена Кизи столь отрицательно отнестись к интерпретации Форманом его произведения — слишком вольное обращение с романом. В основе книги противостояние мужского и женского начала. Медсестра Рэтчед в ней выступает как безликое порождение системы (Комбината, как её называл Вождь) с гипертрофированными женскими половыми признаками. В фильме это противостояние упрощается до мелодрамы. Конфликт становится более земным и не носит столь ярко выраженного абсурдно-шизофренического начала, характерного для книги, в которой главным героем и рассказчиком является Вождь.
Сцена в конце вечеринки в отделении. Главный герой засыпает перед открытым окном, которое ведёт на свободу. О чём задумался Макмёрфи? Эта тайна и есть тайна всего фильма (Роджер Эберт).
В центре сюжета картины прямой вызов истеблишменту героем-одиночкой, олицетворяющим в себе бунтарский дух Америки 1960-х. Джек Николсон успешно продолжил разрабатывать мотив нонконформистского конфликта, затронутый им в предыдущей работе «Пять лёгких пьес». В излюбленной теме Формана — контркультура, столкновение индивидуума и системы, противопоставление внешней и внутренний свободы — он находит новый подход. Казалось, в психиатрической клинике изгой общества может найти покой и убежище, но даже тут его неотвратимо настигает «коллективное безумие». Главному герою удаётся подбить своих товарищей на небольшой бунт, но Вождь не зря предупреждает МакМёрфи, вспоминая о своём отце «Они поработали над ним, так же как и поработают над тобой». Концовка отражает неизбежное — система преодолевает сопротивление одиночки.
Система не способна вылечить пациентов и только усугубляет их состояние. Выходки МакМэрфи парадоксальным образом благотворно влияют на узников «кукушкиного гнезда». Он возвращает Вождю слух и речь, а Билли излечивает от заикания. Роджер Эберт оценил как один из наиболее важных для восприятия картины эпизодов тот, в котором МакМэрфи, отложив побег, ждёт, привалившись к стене, свою подругу и Билли Биббита. Загадочная улыбка МакМэрфи — ключ ко всей тайне фильма. Бунтарь, восставший против системы, не уходит, а остаётся и встречает свою судьбу и смерть как нечто неизбежное — то, к чему он шёл.
Винсент Кэнби, впрочем, предлагал зрителю чрезмерно не фокусировать внимание на идеологических клише и конъюнктурных отсылках к американской истории 1960-х, утверждая, что у фильма есть и другие, не столь очевидные и сиюминутные достоинства. Фильм проповедует не классический для американского общества успех, а, скорее, попытку успеха.
Примером традиционного американского семейного действа была в своё время признана картина «Убить пересмешника», ставшая своего рода символом кинематографа 1960-х. «Гнездо кукушки» становится его диалектической противоположностью и основой для традиций новой волны 1970-х. По выражению критика Метца здесь можно наблюдать отказ от прошлых традиций и своего рода «квазисемью». Вызывающая сексуальность «альфа-самца» Макмерфи, лидера в группе больных, противопоставлена лишённому эмоций, бесполому существу в белом халате — медсестре. Однако два столь ярких антипода удивительным образом притягиваются друг к другу. Сестра Рэтчед предлагает оставить Макмерфи в отделении, даже после такой возмутительной выходки как «телевизионный бунт» и рыбалка. Макмерфи, имея несколько прекрасных возможностей скрыться из отделения, не торопится его покинуть. Эта же идея притягивающихся противоположностей впоследствии, например, обыграна в другой не менее известной картине — «Человек дождя».
Визуальная составляющая картины также весьма интересна, хотя, главным образом, она решена в камерном стиле. Большинство сцен поставлены внутри отделения. Начало и концовка замыкают сюжет в кольцо. В начале из внешнего мира полицейские привозят Макмерфи, и в концовке туда, в этот мир, который так страшит обитателей отделения, отправляется Вождь. Сцены на открытом воздухе: рыбалка и баскетбольный матч визуально эффектно противопоставлены событиям в стенах отделения. Другой испытанный приём, выгодно обыгранный создателями, состоит в том, что конфликт пациентов и персонала больницы подчёркнут подбором костюмов. Тёмно-серые больничные пижамы и чёрная одежда МакМёрфи рядом со снежно белой униформой медсестер и персонала разделяют героев. Гленн Хетт (Slant Magazine) привлекает внимание зрителя к мастерству оператора и изяществу визуального решения. Проскальзывающая иногда лёгкая небрежность в построении кадра напоминает аналогичный подход Роберта Олтмена, с его особой магией мизансцены. В результате сцены социальной терапии дают высокий эффект присутствия зрителю.
Достойным завершением картины становится финальная сцена. Несмотря на то, что концовка, на первый взгляд, глубоко трагична, у зрителей остаётся впечатление очищения и освобождения. Вождь, к которому вернулись силы, избавившийся от своих демонов, отправляется из стерильной чистоты отделения обратно на свою родину, вместе с другом.
Эмоциональное опустошение не отпускает вас даже спустя 35 лет после первого просмотра. В фильме бездна обаяния и харизмы, но головокружительная концовка снова и снова сбивает зрителя с ног. Наблюдать энергию и энтузиазм персонажа Николсона высшее удовольствие. Вновь становиться свидетелем того, как расстаётся он с жизненной силой, снова и снова, становится величайшей трагедией ...

— Гленн Хетт, обозреватель Slant Magazine

Актёрская игра

Сестра Рэтчед (Луиза Флетчер) и Билли Биббит (Брэд Дуриф). Игра этих актёров была особо отмечена критиками.
Картина — в первую очередь бенефис актёров, и их игра заслуженно получила высочайшие оценки критиков. Прежде всего следует отметить исполнительское мастерство главных героев. Винсент Кэнби назвал игру Джека Николсона «блестящей», но, что важно, он при этом совершенно не перетягивает на себя одеяло, давая проявить себя коллегам по сцене. Оливер Паркер отозвался о персонаже Николсона как об одном из лучших «реальных» героев за всю историю кинематографа, сравнив его с Марлоном Брандо из «Трамвая „Желание“».
Откровением для кинообозревателей стала работа Луизы Флетчер, вдохнувшая во второстепенный персонаж книги Кена Кизи новую жизнь. Полин Кейл (еженедельник Нью Йоркер) написала, что Флетчер демонстрирует подлинный мастер-класс актёрской игры. Медсестра Рэтчед в её исполнении выглядит абсолютно правдоподобной в своём желании помочь пациентам. Искренне полагая, что её социальная терапия лечит пациентов, Рэтчед одновременно уничтожает в них остатки человеческого достоинства. Экранный образ: лицо инженю без возраста, холодная улыбка и шапочка, какую носили военные медсестры — подчёркивает бесперспективность попытки прекословия. Согласно списку AFI героиня Флетчер занимает пятое место среди самых известных злодеев мирового киноэкрана всех времён.
Она ужасна, но не чудовище. Омерзительна, но не гротескна. Образцовый гражданин, убийственно хорошо исполняющий обязанности. Ослепшая в своём гневе и любви к власти, выжимающая из пациентов последние остатки человечности, с леденящей душу улыбкой на лице.
Второстепенные персонажи не в меньшей степени способствовали успеху. Винсент Скьявелли, Уилл Сэмпсон, Сидней Лассик и другие весьма убедительно воплотили режиссёрский замысел. Критики отдельно отметили вклад молодого дебютанта Брэда Дурифа. Обострённая и ранимая эмоциональность его персонажа, особенно в финальной сцене, весьма украсила картину. Изображение сумасшедших артистически всегда очень трудная задача — здесь очень легко скатиться в пошлость. Между тем исполнителям удается не только сыграть с чувством меры и вкусом, но и передать разные оттенки ментальных расстройств и непохожие характеры. Форман во многом положился на импровизацию, вольный язык жестов и богатую мимику актёров. Реализма картине добавили съёмки в настоящей психиатрической клинике и участие настоящих больных. Весьма выразительна в этом смысле сцена ожидания перед электрошоковой терапией. В ней только трое (Николсон, Вождь и Чезвик) актёры, остальные настоящие больные пациенты клиники.

Признание и значение

Картина «Пролетая над гнездом кукушки» стала одним из важнейших событий в истории американского кино 1970-х. Помимо богатого урожая кинопремий она была также весьма успешна в финансовом плане, собрав свыше $100 млн только в домашнем прокате и заняв третье место в годовом прокате. Тем самым фильм приблизился по кассовым показателям к лидерам развлекательного кино того периода: триллеру «Челюсти» и мистической драме «Экзорцист». Во всемирном прокате, по некоторым оценкам, сборы составили около $300 млн.
Став главным событием кинематографической осени 1975 года, фильм получил хорошую прессу и весьма благоприятные отзывы критики. После того, как в январе 1976 года «Полёт над гнездом кукушки» выиграл «большой шлем» Золотого глобуса (единственный раз в истории этой премии), он стал фаворитом и в гонке за Оскарами. Главными конкурентами считались «Барри Линдон» и «Собачий полдень», но во время 48-й церемонии вручения золотых статуэток фильм Формана второй раз в истории завоевал пятёрку наиболее значимых Оскаров. На церемонию вручения Оскара отпустили сыновей Формана, которых он не видел со времени отъезда из Чехословакии.
Практически для всей команды, работавшей над фильмом, он стал важнейшей точкой в карьере. Джек Николсон после четырёх номинаций наконец получил своего Оскара. Для многих ведущих актёров Голливуда: Денни Де Вито, Винсента Скьявелли, Бреда Дуриффа, Кристофера Ллойда картина стала дебютной. Для Луизы Флетчер эта роль осталась фактически единственной звёздной в творческом пути, и это была её единственная номинация на «Оскар».
Фильм оказал значительное влияние на кинематограф и на многих деятелей кино. Оливер Паркер вспоминал, что по этому фильму он учился снимать. Георгий Данелия упоминал о том, что «Полёт…» его любимый фильм у Формана, подчёркивая, что это именно восточноевропейская, а не американская картина. Работа Формана многократно цитировалась и упоминалась, исследователь Тина Батлер даже написала, что в каждом фильме о душевнобольных есть своя сестра Рэтчед и Макмёрфи. Исследователи обнаружили значительное влияние, оказанное картиной, на такие ленты, как «Отточенное лезвие», «Пробуждение». Известный баскетболист НБА Роберт Пэриш в память о персонаже картины получил прозвище «Вождь».
Интересно отметить, что Кен Кизи в интервью говорил, что так и не посмотрел фильм и остался при своём крайне отрицательном мнении о его достоинствах

Изображение психиатрических клиник

Тема изображения душевнобольных имеет давние традиции в американском кинематографе. Фильм Формана также и не первый снятый в реальной клинике. Картина «Змеиная яма» (1948), заложившая традиции в данной теме, была снята в одной из калифорнийских лечебниц.
Санитары насильно препровождают Чесвика (Сидней Лассик) на процедуру электрошоковой терапии. Сцена снималась в реальном отделении и за ней наблюдают больные госпиталя.

Целый ряд подобных картин выработали устойчивый стереотип в сознании зрителя о психиатрической лечебнице, как о доме скорби, и о больных — cоциально опасных созданиях, нуждающихся в принудительном содержании под стражей. Картина Формана заняла особое место, так как попала в широкий прокат и её увидели миллионы зрителей. Даже не смотря на изрядную долю юмора в изображении темы и полностью вымышленный сюжет она подверглась массовой критике.

«Полёт над гнездом кукушки» в значительной степени демонизирует психиатрические клиники. Отделение больницы изображается словно часть антиутопического мира. Социальная терапия выглядит изощрённым издевательством, а сеансы совместного обсуждения проблем больных бесцеремонно посягают на личную жизнь. Общая палата, разделенная на дневное и ночное отделение, привязывание больных к койкам на ночь, совместное пребывание в одном отделении легко- и тяжёлобольных. Даже музыка становится элементом насилия. Психиатрическая клиника в фильме, — пишет исследователь Тина Батлер, — изображается как заведение, где не могут вылечить больных, но в то же время ограничивают их свободу.

подробнее см здесь и здесь

 

Дополнительные материалы о фильме

Премии и награды:

1976 - ОСКАР


Победитель в категориях:

1 - Лучший фильм
2 - Лучший актер
Джек Николсон /Jack Nicholson/
3 - Лучшая актриса
Луиз Флетчер /Louise Fletcher/
4 - Лучший режиссер
Милош Форман /Milos Forman/
5 - Лучший сценарист (адаптация)
Лоуренс Хаубен /Lawrence Hauben/
Бо Голдмэн /Bo Goldman/

Номинирован в категориях:

1 - Лучший актер второго плана
Брэд Дуриф /Brad Dourif/
2 - Лучшая операторская работа
Хэскелл Уэкслер /Haskell Wexler/
Билл Батлер /Bill Butler/


1976 - ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС


Победитель в категориях:

1 - Лучший фильм (драма)
2 - Лучший актер (драма)
Джек Николсон /Jack Nicholson/
3 - Лучшая актриса (драма)
Луиз Флетчер /Louise Fletcher/
4 - Лучшая режиссерская работа
Милош Форман /Milos Forman/
5 - Лучший сценарий
Лоуренс Хаубен /Lawrence Hauben/
Бо Голдмэн /Bo Goldman/

Интересные факты...

* Среди соискателей роли Рэндл Патрика МакМерфи числились такие знаменитые актеры как Джеймс Каан, Марлон Брандо, Джин Хэкман и Берт Рейнольдс. В конечном итоге роль предложили Джеку Николсону.

* Правами на экранизацию долгое время владел Кирк Дуглас, но в итоге запуском проекта занялся его сын, не менее знаменитый Майкл Дуглас. Тем не менее, Кирк сохранил за собой право на получение процента от прибыли.

* Кирк Дуглас хотел получить одну из ролей, однако к тому моменту, когда был запущен проект, он слишком сильно постарел.

* Самым сложным моментом создания картины явилось то, что ни одна серьезная киностудия не хотела браться за столь сомнительный проект. Кирк Дуглас встретил Милоша Формана в Праге, где рассказал ему о своих планах и сразу же предложил ему стать режиссером.

* Кен Кизи, автор одноименной книги, написал сценарий к фильму, однако тот пришелся не по вкусу Форману, так как повествование велось от имени Бромдена. После этого обиженный Кен заявил, что никогда не станет смотреть экранизацию собственной новеллы «в столь извращенном виде». Более того, он даже подавал в суд на продюсеров картины, однако его иск был отклонен.

* Много лет спустя Кен лежал в собственной кровати, переключая ТВ-каналы в поисках интересного зрелища. Неожиданно он натолкнулся на довольно любопытный фильм. Лишь по прошествии нескольких минут он понял, что же это за картина, и тут же переключил на другой канал.

* Кен написал свою книгу под впечатлением от работы в Калифорнийском госпитале для ветеранов.

* Большинство статистов на самом деле являлись душевнобольными. Каждому члену съемочной команды выделили по 2-3 пациента для того, чтобы они успели найти с больными людьми что-то похожее на взаимопонимание.

* Луиза Флетчер получила роль лишь за неделю до начала съемок. Этому событию предшествовало около шести месяцев непрерывных кинопроб. Милош Форман никак не мог решиться взять в проект эту актрису, однако после просмотра других кандидаток снова и снова приглашал Луизу на пробы, пока наконец не принял окончательное решение.

* Кроме Луизы на роль сиделки Милдред Ретчед претендовали Джеральдина Пейдж, Энн Бэнкрофт и Эллин Берстин.

* Перед тем как начать съемочный процесс Милош Форман собрал всю съемочную команду и продемонстрировал им фильм «Titicut Follies» (1967).

* За исключением сцены рыбной ловли (ее отсняли в последнюю очередь), вся картина снималась последовательно. Сцену рыбалки снимали в самой маленькой гавани в мире, располагающейся в Орегоне.

* Существует поверье, что во время сцены, в ходе которой герой Джека Николсона проходит испытание электрошоком, Джек действительно пришлось познать силу данного рода терапии ввиду ошибки обслуживающего персонажа.

* В данном фильме на большом экране дебютировали Брэд Дуриф (известный прежде всего голосом куклы-убийцы Чаки в фильме 1988 года «Детские игры») и Кристофер Ллойд (доктор Браун в фильме «Назад в будущее» (1985), Фестер Аддамс «Семейка Аддамс» (1991).

* Фильм Милоша Формана стал вторым в истории, отхватившем все самые значимые награды на церемонии Оскара: «Лучший фильм», «Лучшая режиссерская работа», «Лучший адаптированный сценарий», «Лучшая мужская роль» и «Лучшая женская роль».

* На протяжении всего процесса съемок актер Уильям Редфилд был тяжело болен. Спустя несколько месяцев после завершения работы над проектом Уильям скончался.

* Форман не хотел снимать сцену рыбалки вообще, поскольку полагал, что она разрушит ощущение замкнутости пациентов в пространстве лечебницы.

* Уилл Сэмпсон спорил с Форманом по поводу концепции роли Вождя Бромдена и сыграл-таки её по-своему.

* В английском языке существует устойчивое выражение «гнездо кукушки», переводящиеся как больница для психически больных.

* Александр Морфов поставил спектакль «Затмение» по роману «Пролетая над гнездом кукушки» в театре «Ленком».

Пролетая над гнездом кукушки / Полёт над гнездом кукушки / Кто-то пролетел над гнездом кукушки / One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975) DVDRip Пролетая над гнездом кукушки / Полёт над гнездом кукушки / Кто-то пролетел над гнездом кукушки / One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975) DVDRip

Пролетая над гнездом кукушки / Полёт над гнездом кукушки / Кто-то пролетел над гнездом кукушки / One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975) DVDRip DVDRip Пролетая над гнездом кукушки / Полёт над гнездом кукушки / Кто-то пролетел над гнездом кукушки / One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975) DVDRip

Пролетая над гнездом кукушки / Полёт над гнездом кукушки / Кто-то пролетел над гнездом кукушки / One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975) DVDRip DVDRip Пролетая над гнездом кукушки / Полёт над гнездом кукушки / Кто-то пролетел над гнездом кукушки / One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975) DVDRip DVDRip

Пролетая над гнездом кукушки / Полёт над гнездом кукушки / Кто-то пролетел над гнездом кукушки / One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975) DVDRip DVDRip Пролетая над гнездом кукушки / Полёт над гнездом кукушки / Кто-то пролетел над гнездом кукушки / One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975) DVDRip DVDRip

Пролетая над гнездом кукушки / Полёт над гнездом кукушки / Кто-то пролетел над гнездом кукушки / One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975) DVDRip DVDRip Пролетая над гнездом кукушки / Полёт над гнездом кукушки / Кто-то пролетел над гнездом кукушки / One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975) DVDRip DVDRip

Пролетая над гнездом кукушки / Полёт над гнездом кукушки / Кто-то пролетел над гнездом кукушки / One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975) DVDRip DVDRip Пролетая над гнездом кукушки / Полёт над гнездом кукушки / Кто-то пролетел над гнездом кукушки / One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975) DVDRip DVDRip

Пролетая над гнездом кукушки / Полёт над гнездом кукушки / Кто-то пролетел над гнездом кукушки / One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975) DVDRip DVDRip Пролетая над гнездом кукушки / Полёт над гнездом кукушки / Кто-то пролетел над гнездом кукушки / One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975) DVDRip DVDRip

Пролетая над гнездом кукушки / Полёт над гнездом кукушки / Кто-то пролетел над гнездом кукушки / One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975) DVDRip DVDRip Пролетая над гнездом кукушки / Полёт над гнездом кукушки / Кто-то пролетел над гнездом кукушки / One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975) DVDRip DVDRip

Пролетая над гнездом кукушки / Полёт над гнездом кукушки / Кто-то пролетел над гнездом кукушки / One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975) DVDRip DVDRip Пролетая над гнездом кукушки / Полёт над гнездом кукушки / Кто-то пролетел над гнездом кукушки / One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975) DVDRip DVDRip

Пролетая над гнездом кукушки / Полёт над гнездом кукушки / Кто-то пролетел над гнездом кукушки / One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975) DVDRip DVDRip Пролетая над гнездом кукушки / Полёт над гнездом кукушки / Кто-то пролетел над гнездом кукушки / One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975) DVDRip DVDRip

Пролетая над гнездом кукушки / Полёт над гнездом кукушки / Кто-то пролетел над гнездом кукушки / One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975) DVDRip DVDRip Пролетая над гнездом кукушки / Полёт над гнездом кукушки / Кто-то пролетел над гнездом кукушки / One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975) DVDRip DVDRip

Пролетая над гнездом кукушки / Полёт над гнездом кукушки / Кто-то пролетел над гнездом кукушки / One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975) DVDRip DVDRip Пролетая над гнездом кукушки / Полёт над гнездом кукушки / Кто-то пролетел над гнездом кукушки / One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975) DVDRip DVDRip

материал содержит отсылки на нижеприведенные источники:
{1} kinopoisk.ru    КиноПоиск.Ru – Все фильмы планеты
{2} wikipedia.org
{3} videoguide.ru The Movie Network
{4} inosmi.ru - все, что достойно перевода


Скачать бесплатно (медленно) или быстро (получив премиум код, за SMS):

Turbobit

Hitfile

Letitbit

Vip-File

ShareFlare


One Flew Over the Cuckoo's Nest


Похожие статьи:
Следующие статьи:
Предыдущие статьи:

Обновлено 04.12.2013 08:42
 

Добавить комментарий


Защитный код
Обновить

Сейчас на сайте
Сейчас 26 гостей и 1 пользователь онлайн

Регистрация

Поиск

Посетители

mod_vvisit_countermod_vvisit_countermod_vvisit_countermod_vvisit_countermod_vvisit_countermod_vvisit_counter
mod_vvisit_counterСегодня51
mod_vvisit_counterВчера804
mod_vvisit_counterНа этой неделе855
mod_vvisit_counterНа прошлой неделе5381
mod_vvisit_counterВ этом месяце855
mod_vvisit_counterВ прошлом месяце22693
mod_vvisit_counterВсе598463

Online (20 Минут назад): 8
Your IP: 54.204.231.253
,
Сегодня: 02 Сен, 2014

ВСЕ МАТЕРИАЛЫ

ОБРАТНАЯ СВЯЗЬ

Вопрос мимоходом

Какое Звукове Сопровождение Фильма Вас Не Раздражает
 

Случайная Картинка

Live

Yandex

Яндекс.Метрика

Rambler

24 log

Besucherzahler looking for love and marriage with russian brides
счетчик посещений
Main page Contacts Search Contacts Search